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切断の時代―20世紀におけるコラージュの美学と歴史
本, 河本 真理
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切断の時代―20世紀におけるコラージュの美学と歴史 mobiダウンロード - 受賞歴第29回（2007年） サントリー学芸賞・芸術・文学部門受賞内容紹介20世紀を通じて数多く制作されたコラージュの原理に基づく作品は、異なる様々な構成要素の引用と組み合わせから成り、均質な空間を破壊する不連続性を特徴とする。作品を「切断」するという破壊的な身振りとあらゆる要素の綜合という、相反する極の間を絶え間なく揺れ動くコラージュは、造形芸術における単なる一技術上の問題を越え、近代文明の認識そのものを問うパラダイムとなる。本書は、コラージュの展開を従来のように「イズム」毎に記述するのではなく、むしろその機能を三つのテーマ別に論ずる。第1部では、理論的な基礎として、キュビスム以降のコラージュの「受容」の歴史をたどる。第2部では、コラージュの断片化、切断の問題を、パウル・クレー、ジャン・アルプ、エルズワース・ケリーらがいったん完成した作品を切り取り(あるいは破り)、分割してできた断片を再構成するという、「破壊的-創造的」方法によって制作した「分析的コラージュ」に焦点を当てて論ずる。第3部では、コラージュにおいて、「断片化」と相反しながら、且つこれを補う動きである「綜合芸術作品」の試みを、主にクルト・シュヴィッタースのメルツバウ(メルツ建築)とロバート・ラウシェンバーグにおいて明らかにする。フランスのパリ第一(パンテオン=ソルボンヌ)大学に提出した博士論文をもとにした、日本初の体系的なコラージュ論。第29回サントリー学芸賞および第24回渋沢・クローデル賞ルイ・ヴィトン ジャパン特別賞ダブル受賞作。重版決定!著者からのコメント書評:『読売新聞』2007年4月1日(評者・河合祥一郎氏[東京大学准教授])、『図書新聞』2007年4月7日(評者・藤川哲氏[山口大学准教授])、『週刊読書人』2007年6月15日(評者・高橋明也氏[美術史家・三菱一号館美術館館長])著者について1968年、東京都生まれ。1993年、東京大学文学部史学科美術史学専修課程卒業。1996年、東京大学大学院人文社会系研究科基礎文化研究専攻美術史学専門分野修士課程修了、同博士課程進学。1996年、パリ高等師範学校(エコール・ノルマル・シュペリユール)との交換留学生として、パリ第一(パンテオン=ソルボンヌ)大学芸術考古学研究所博士課程留学。1998~2001年、フランス政府給費留学生。2002年、東京大学大学院人文社会系研究科美術史学専門分野博士課程単位修得満期退学。2002~2003年、日本学術振興会特別研究員(PD)。2005年、パリ第一大学において博士号(美術史学)取得。2006~2009年、京都造形芸術大学比較藝術学研究センター准教授。2009年より、広島大学大学院総合科学研究科准教授。
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本書の魅力は「作家」や「芸術運動」の変遷を時間の継起に従って辿るのでなく、コラージュという「技法」を基点とし、ジャンルや時代を横断しながら様々な作品を縦横に論じてゆく、そのダイナミックな視点にある。筆者によれば、コラージュのジャンルの壁を越えて応用される性質が、20世紀芸術に新たな空間性をもたらしたことを指摘しているが、このようなコラージュのもつ脱領域的で開かれた性格が明確に伝わってくる。特に、これまでその「破壊的な身振り」自体の衝撃性に目を奪われがちであった「分析的コラージュ」の作品に潜む奥深い意義について明らかにした箇所は、大変興味深い。コラージュ批評の文脈や作家自身の言葉を慎重に検討しつつ、何よりも具体的な作品に向き合い、作家の行った操作を詳細に分析することでコラージュの機能を明らかにしてゆくプロセスは、大変面白く、分かり易かった。また、日本で紹介される機会が少ないシュヴィッタースのメルツバウについて、多くの紙幅が割かれており貴重であるが、この作品のもつ現代性と射程の広さには驚かされた。本書はこれまで体系的な視点で論じられることがなかったコラージュの歴史に、ひとつのパースペクティヴを提示するにとどまらず、この技法に未だ今日の表現を触発する価値が潜んでいることを充分明らかにしており、研究者はもちろんのこと、私のような創作の場に携わる者にとっても示唆に富んだものとなっている。幅広く芸術を愛する方にお薦めしたい本です。
de 河本 真理
4.3 5つ星のうち (2 人の読者)
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